《龙纹身的女孩》(2011)——情感力量直击人心
根据瑞典小说家斯蒂格?拉尔松（Stieg Larsson）的原著改编的电影，同样是一部女性复仇的电影，带有强烈的女权主义色彩。惊艳的是结局。不停歇的高速剪辑最后停留在玛拉凝固的表情上，这一刻也是全片积压了150分钟后爆发的最感性瞬间，节奏完美，情感力量直击人心，实在过瘾。
《强我》（2000）——在男性主导的悲情城市里，女性们的口号是你敢“强我”吗？
影片在法国造成震动，因为过于写实而在分级上引起了争议。电影中所有的性行为都由演员自己亲自表演，这些演员大多数具有色情娱乐表演的丰富经验。Baise-Moi这部影片是绝对正宗的X级影片，里面的性爱场面据说都是真刀实枪，没有半点虚假成分，而扮演两位女主人公的演员也是法国家喻户晓的情色明星，很职业也很敬业。这部片子从其出品以来就命途多舛，在情色生动的法国就陷入了名义上不被禁但实际被市场排斥的命运。不过导演借助性和暴力的表达所抵达的思想深度，使其仍博得众多好评，被众多评家誉为“作家电影”，以使之和色情电影划开界线。它或许说明一点，选择什么样的方式来表达或许并不重要，关键的是表达所抵达的思想深度。不过，无论早在多年以前华兹华斯和雨果都说他们的字典里没有避讳的语词，这种直接得让大众并不能普遍接受的表达方式，也只是现代情境才有可能成为争论的焦点。
《水果硬糖》(2005)——小红帽也可以吃了大灰狼
很多人看完这部电影，都开始骂这个小姑娘阴毒得要命，根本就不是小孩子该有的纯真美好。作为一个已经经过qingchunqi的女性，我想说这部电影真是看得我痛快淋漓，我喜欢这样的复仇，我喜欢霸权被挑战，我喜欢最后的结尾。 你不能责怪一个孩子太无知，所以活该被骗一样，你也不能责怪一个孩子太聪明，所以她优美地吃掉了大灰狼。如果没有大灰狼，也就没有复仇的小红帽。
《不溶性侵犯》(2000)——日本传统女性形象的突破
呢唱主角从弱者变成杀人凶手，跟传统日本电影的女性形象比较，显然是十分不同的。在日本传统世界中，男权的地位甚高，千希露这等弱女子，应要“武士”来搭救才有希望。影片一开始的千希露也有着典型日本传统的女性的特征——怕事、自责、忍耐，但在当年强奸自己的三人之一广河的逼迫下，她的生活开始变得一团糟，她不仅丢了工作，未婚夫也离她而去，她决定开始复仇。她开始突破以往日本传统女性的形象，运用自己的力量独自杀掉那三个坏人。最后她跳楼以求赎罪，以死求宽恕往往是日本人的“专利”，但发生在一个日本女性身上，这就跟传统日本女性形象大为不同了。
《女魔头》（2003）——是谁让女人成为女魔头
本片取材于一个真实的案件，公路*女谋杀案在90年代初曾在美国轰动一时。从80年代末到90年代初，艾琳?沃诺斯一共杀死了六个男人(其中还包括一个警察)。她被媒体耸人听闻地称为“美国第一个连环女杀手”，而整个案件的审判经历了长达十年时间。艾琳?沃诺斯对自己杀人的罪行供认不讳，但她一直申辩说自己只不过是为了自卫，为了反抗在提供性服务时遇到的暴力侵害才动手杀人的。2002年10月9日，艾琳?沃诺斯的死刑在佛罗里达被执行。
对于一些因此认为本片过于温情的批评声音，导演派蒂?杰金斯回应说：“也许人们会把它当成一部尖锐的社会批判电影，也许是一部激情的公路片，但我认为这部影片中最重要的部分还是人和人之间的感情。我们只是力图平静的记录下发生在沃诺斯身上最后几个月的自由时光，她是个怪物，或者只不过是这个残忍肮脏的世界的受害者？这就是这部影片想要提出的问题。”
《切肤之爱》(1999)——女人的恶是男人赐予的
女人的恶，是男人赐予的，尔后反作用于男人。幼年惨遭叔叔非人性凌虐摧残（以火钳烙其大腿根）的麻美，长大后养成了施虐的病态习性，成为了纯粹的施虐女王，成了受虐症（Masochism）男人梦寐以求的女王。这些恶难道不是“男性肉欲的投影”吗？借用三岛由纪夫的话可以说：男人通过崇拜女人的肉体与恶之暴力，从而完成对自己的肉欲与恶之崇拜。从而使自己肉欲的自惩要求得到满足。
《我唾弃你的坟墓》(1978)——以暴制暴的女权影片
女权的表达有许多种，谋杀或许是其中最极端、最残忍也是最有力量的一种方式。以暴制暴的女权影片，坦白而言，难以满足感官的愉悦，反而让内心更加的压抑与伤感。哪个女人愿意失去妩媚，变成癫狂无助的杀人狂徒？焦躁的男人们，没有给她们选择温柔的权利，于是她们不得不走上血路
本文由
免费电影网 www.iying.tv整理编辑
